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Eté au Japon. La tragédie d'Hiroshima évoquée avec force et émotion. Par les temps qui courent, ce manga fait un drôle d'effet. Poignant

On le sait depuis le film Le tombeau des Lucioles: les artistes japonais n'ont pas peur de la mélancolie. Ils transcendent généralement le cliché et leur rapport à l'histoire est nettement plus trouble que notre bonne vieille nostalgie du "c'était mieux avant"!

Avant, le Japon est un pays meurtri. Le nationalisme exacerbé lui a couté une guerre. La bombe atomique a laissé une trace indélébile dans l'inconscient collectif. Fumiyo Kouno, dessinatrice, pose un regard d'une tendresse sans égal sur les survivants et les victimes de cette sale guerre.

Pas de grandiloquence. Juste une petite histoire. Un personnage simple et très vivant. Il décrit une existence paisible avec un trait léger et délicat. On se sent bien dans sa bande dessinée en apparence anodine. Et pourtant...

Kouno frappe fort en 97 pages. Elle nous touche sans effort. Elle dessine admirablement l'avant et l'après Hiroshima. Elle traduit l'espoir et la résignation des habitants de la ville. La vie est cruelle mais l'espérance permet de survivre. La poésie transperce certaines planches.

Elle suit le destin d'Hirano et nous révèle toute la tragédie japonaise. Cela fait tout drôle lorsque des éléments violents apparaissent dans ce manga qui joue sur une fausse candeur avec une habileté sans cynisme.

C'est un vrai coup de poing que l'on se prend. L'actualité trouve évidemment un écho certain à ce drame dessiné. Mais au delà de cette triste coïncidence, Le Pays des Cerisiers est une totale réussite, un souvenir de lecture certain et un témoignage sublime.

Kana - 97 pages

1976: une date pour un groupe culte, une attitude unique et une pochette d'album de légende!

Le punk déboule à New York en 1976 sous la forme d'une galette en noir et blanc avec les frères Dalton du rock dessus. Les faux frères Ramone sont fier de la vilaine attitude et dénoncent les maux du monde avec leurs riffs plaqués sur trois accords. Ils feront cela jusqu'à la fin de leur existence. 14 chansons en 29 minutes! C'est ainsi qu'ils rentrent dans l'histoire du rock.

Joey, Dee Dee, Johnny et Tommy sont donc des sales gosses qui jouent vite et fort. A la sortie, personne ne comprend vraiment la douce folie qui habite les Ramones. Ils jouent trop vite. Les paroles ont un humour un peu vicieux. Ils sont la réponse au politiquement correct de l'industrie musicale.

A la sortie de ce premier disque, le succès n'est pas au rendez vous mais les concerts font parler d'eux. Ils imposent l'attitude punk. Rien n'est compliqué pour eux! Le disque est enregistré en deux jours. Ils s'habillent pareil mais leurs chansons, elles aussi, sont similaires. Elles se ressemblent par cette attitude bête et méchante.

Comme leur look, ce sont dans les nuances d'une musique non filtrée, que se trouve le plaisir d'écouter les Ramones. Le quatuor égratigne l'Amérique et ses travers mais le fait avec un dépouillement qui sera reconnu comme une forme d'art plus tard. Ils ont tout pour être cultes. La réputation et les excès feront d'eux les mauvais garçons du punk, les éternels petits voyous, les indécrottables punks new-yorkais, les décalés si classes!

Enfin il y a cette pochette, qui va marquer toute une époque et tout simplement inspirer les modes et les artistes. Les Ramones est une marque déposée désormais. Entre les Simpson, les t.shirts et le logo de génie, les Ramones se sont faits avaler par la société de consommation. Ce n'est pas la volonté des artistes, plutôt nihilistes, mais c'est la douce ironie du Monde et de ce disque de punk que tout le monde aime. Un comble pour un revolté!

Sire - 1976

Le film de Raimi a eu droit à une nouvelle sortie digitale et souvent magnifique! Good old days!

Avec le bluray, le plus amusant c'est bel et bien de revoir des films que l'on a découvert en vhs ou dans un cinéma crade. Toute une génération de films cultes sont de vraies découvertes sur ce format qui nettoie tout du sol au plafond, en passant par la cave dans le cas d'Evil Dead.

Comme Zombie, Massacre à la tronçonneuse, le tout premier film de Sam Raimi a eu le droit à une sortie tardive et chaotique (réalisé en 1981 le film est sorti en 1983 avec comme titre L'opéra de la terreur et en vhs la nuit des démons).

Souvent le film a été vu sur une cassette vidéo de piètre qualité. Mais ca appartient aussi à la légende de ce film bricolé par une bande de potes (dont les frères Coen) avec des petits moyens et des grandes idées. Un film devenu une référence pour tout amateur de film déviant ou de petites choses fabriquées avec passion.

Car il est bien question de passion dès que l'on parle de ce premier volet d'une saga aussi burlesque que gore, aussi déconnante qu'elle a libéré réellement la création dans l'horreur et le fantastique.

C'est un autre passionné qui a lancé la carrière du film, Stephen King. C'est bien une de ses critiques qui a réveillé l'intéret des distributeurs du Monde entier, lors du festival de Cannes.

L'histoire autour du film est aussi folle (l'interview évoque la diffusion du film au festival du grand rex) que le petit morceau de bravoure qu'a composé Raimi avec ses deux principaux amis d'enfance, l'incroyable comédien Bruce Campbell et le producteur Robert Tapert.

Car au delà du véritable mythe qu'a engendré Evil Dead, il reste tout de même un film, démodé mais convaincant. Une énergie fondatrice se ressent dans chaque plan. Court, survolté et naïf, le film nous enroule dans un déluge d'effets et de second degré qui ne gênent jamais l'effroi voulu par les auteurs!

Trente ans plus tard, c'est un peu daté mais toujours aussi plaisant. Avec rien on peut faire de grandes choses. Avec rien et une foi absolue en son art, on peut faire aussi des chefs d'oeuvre.

Il est philosophe. C'est un videur qui aime les plantes, la simplicité et les nuages. Grâce à l'Orient, il a appris à maîtriser d'abord sa colère, puis sa force. Le corps huilé, il fait du taï chi chuan au petit matin. Ca lui permet d'être un bon manager!

Il a une solide équipe. L'humilité est la première qualité d'un videur. Il n'aime pas les voyous. Il aime la clairvoyance et la justice. Il a des gros biscotos mais il ne s'en sert qu'en dernier recours. Lorsque la violence est l'unique issue face à l'imbécillité et l'immoralité! Il s'appelle Dalton et ce n'est pas un hors la loi!

C'est peut être le plus grand des héros de l'année 1989. Auréolé du succès de Dirty Dancing, le comédien Patrick Swayze veut montrer qu'il est viril et qu'il peut rivaliser avec les gros bras de l'époque, Stallone, Seagal ou Schwarzie. Lui aussi, il peut dénoncer la violence tout en s'en servant pour son égo et le succès de son film. Le paradoxe n'a jamais choqué personne à Hollywood dans les années 80.

On est servi ici avec ce videur de boite de nuit légendaire qui se comporte comme un moine bouddhiste au point de se mettre à dos, le richissime escroc d'une petite ville qui va lui envoyer plein de gros bras pour se débarrasser de lui.

Mais comme Dalton n'aime pas l'injustice, il restera jusqu'à la fin. D'autant qu'il croise le chemin d'une belle docteur aux cheveux permanentés blonds. Et la petite communauté est vraiment harcelé par le vilain méchant (et son monster truck) qui a la gueule souriante de Ben Gazzara! Il faut faire quelque chose!

Il va donc casser des pifs et des nez tout en récitant une philosophie d'amour:

Règle numero une: Ne jamais sous estimer son adversaire, prévoyez l'imprévisible!

Règle numéro deux: On se cogne dehors. Ne combattez jamais à l'intérieur du bar sauf en cas de force majeure

Règle numéro trois: Soyez cool!

Avec cela, il a solution à tout. Il ressoude les gens. Il remonte le moral. Il se tape une gonzesse. Il sacrifie son meilleur ami. Il trouve son équilibre. Il aime la vie, la campagne et la joie de nager dans un étang. C'est beau comme un discours de Donald Trump. C'est sûrement son film préféré.

En tout cas, il s'agit d'une énorme pépite des années 80 qu'il ne faut pas rater, sous aucun prétexte. Tout est bon dans ce film de redneck assumé et totalement décalé finalement. Entre les punchlines et les punchs, c'est un vrai film percutant!

Votre serviteur a quarante ans et en 1976, un fou furieux de la guitare faisait une sortie remarquée et remarquable.

Tout jeune quadra a pris dans la tronche la vague grunge et le déferlement heavy des années 90. Ca fait peut être rêver les petits hardos d'aujourd'hui. Mais au début des années 90, on a vu le succès incroyable de Nirvana, Pearl Jam, Guns'n'roses, Rage Against the Machine, Soudngarden, Metallica ou encore Faith No More. Il ne fallait pas être frileux des oreilles à cette époque.

En tout cas, une génération a profité de tous ses chevelus pour découvrir derrière tous ses disques furieux, les ancêtres de cette musique bruyante. Il y a bien entendu Hendrix mais d'autres "guitar-hero" comme le sympathique Johnny Winter. Toute personne qui découvre Captured Live! sera estomaqué par la performance de ce musicien hors pair, sorte de corbeau décoloré adepte de la reprise en accéléré!

Un déluge de décibels vous tombe sur le coin de l'oreille. Une guitare se fatigue à réciter tout le blues en quelques minutes. Johnny Winter est une homme pressé et brillant !

Les premières secondes de cet album live de Johnny Winter sont abasourdissantes. On se pose sérieusement la question: combien de mains grattent le manche de la six cordes de Johnny Winter ? Cet albinos aux cheveux longs a tout du grand sorcier du blues.

A cette époque, il est sacrément dépendant aux produits les plus toxiques et prohibés. Cela explique en partie cette envie folle de cuisiner et avaler du blues à toute vitesse. A coté, ZZ top ou Lynyrd Skynyrd sont des débutants. Tout juste bons à chatouiller Jeux Interdits à la guitare. Bony Moronie de Johnny Winter est une déferlante électrique qui n'a pas d'équivalent.

Au bout des 7 minutes de Bony Moronie, vous êtes à genoux, essoufflés devant l'esbroufe génial de Johnny Winter. La suite de l'album va dans ce sens. Tout amateur de rock sera fasciné par ce guitar-hero pas assez célébré à notre goût. D'ailleurs l'artiste ne freine jamais ses envies: Roll with me, exemple de blues pour stadium surchauffé enchaine avec un Rock'n'roll people écrit pour lui par un certain John Lennon. Le binoclard fut lui aussi envouté par la magie moite et brute de Johnny Winter, souvent secondé par son frangin, Ed.

Les chansons s'allongent mais conservent cette satanée attitude, pleine de sueurs, d'électricité et de plaisir. Les démons du rock hurlent à travers l'instrument de Winter. Ils charment à mort et n'hésitent pas à jouir. C'est du rock démoniaque issu de la rencontre mythique entre Robert Johnson et le diable au fin fond du sud des Etats Unis.

Ce live capture en effet ce blues rock de légende. Depuis, ils furent nombreux à tricoter des riffs acrobatiques. Mais personne n'a eu la folie et la fièvre de Johnny Winter. Revenons à nos moutons: les six chansons de ce live résument tout simplement tout ce que l'on peut apprécier dans le blues rock. Il y a la performance et le coeur. Winter et ses potes exécutent des titres de Bobby Womack et de Bob Dylan avec une énergie brutale et lyrique. Ca va vite et comme un tour de magie, on se demande comment il fait pour se réapproprier de tels monstres sacrés.

Avec son frère Edgar, ils se sont faits un nom dans le milieu cependant ce marathonien de la six cordes n'a jamais eu la véritable reconnaissance de son vivant. On profite de la chaleur de l'été pour que vous transpiriez un peu à reproduire les joutes électriques de cet incroyable guitariste.

Columbia - 1976

Si l'on n'y prend pas garde, on peut penser que le sumô est un combat aussi inepte qu'éclair entre deux gros types qui se rentrent dedans sans finesse.

Mémoires d'un lutteur de sumô nous fait découvrir un univers complexe et passionnant où les enjeux dépassent la simple issue d'un combat.

Kazuhiro Kirishima est un garçon robuste et costaud. Il a 15 ans lorsqu'il est repéré pour entrer dans une école de sumô de Tokyo. Il lui faudra se résigner à quitter son village et les siens et faire preuve d'une abnégation admirable pour tenter de devenir professionnel.

La difficulté principale sera, pour lui qui fait à peine 90 kg, de prendre les kilos qui lui manquent pour faire le poids face aux autres lutteurs. Il évoquera pudiquement et humblement toute la difficulté qu'il y a à supporter des régimes hyper caloriques indigestes et qui lui ôtent tout plaisir de manger.

Kazuhiro Kirishima raconte sa vie simplement, avec une sobriété et une humilité toutes japonaises. Il nous explique le parcours d'un sumô et nous convainc de la difficulté à atteindre les sommets de la hiérarchie, et surtout à s'y maintenir.

On apprend aussi que la carrière d'un sumô n'est pas linéaire, que sa progression se fait en dents-de-scie et qu'un champion peut se retrouver assez facilement rétrogradé et perdre ses avantages. La rétrogradation n'est cependant pas forcément synonyme de baisse de popularité car le public n'apprécie pas le lutteur pour ses victoires mais pour son courage. C'est pourquoi un perdant peut être plus acclamé qu'un vainqueur.

Kazuhiro Kirishima démontre également que les sumôs, qui apprécient l'art et dont la formation comprend l'apprentissage de la calligraphie japonaise, sont loin d'être dépourvus de sensibilité, voire de grâce.

Il faut saluer le travail remarquable de la traductrice, Liliane Fujimori, qui complète le récit par des commentaires particulièrement bien documentés et intéressants et dont la passion manifeste pour le sumô (ou au moins pour Kazuhiro Kirishima) est assez communicative.

Mémoires d'un lutteur de sumô vous permettra en tout cas de ne pas être un de ces lourdauds qui se demandent : "Comment peut-on être fasciné par ces combats de types obèses aux chignons gominés ?", et qui affirment, à tort, que "Ce n'est vraiment pas un sport d'intellectuel !"

Picquier Poche - 262 pages

Les Américains enviaient notre magazine Metal Hurlant. Ils lui rendent hommage avec un excellent film d’animation, loin d’être anodin, pépite assez discrète des années 80.

Au début des années 80, Metal Hurlant fait rêver les petits Français avec les délires de Druillet, Moebius et tous leurs copains qui défendent une science fiction décomplexée. Les Américains adorent le concept et l’adaptent à leur manière.

Cela donne un film d’animation, pour adultes. Si le concept est banal aujourd’hui. A l’époque, Disney est la référence et rares sont les tentatives d’un cinéma d’animation mature et tourné vers les plus grands.

Nos amis américains convoquent donc plusieurs petits studios pour adapter des histoires de leur cru. Pour des raisons de droits, ils n’ont pas pu utiliser la matière tricolore. Ce n’est pas bien grave. L’esprit est là. Celui d’une contre culture émergente qui est désormais la norme. Dans un des sketchs on découvre un archétype du geek qui se transforme en guerrier !

Le résultat est inégal. Une substance maléfique et verdâtre fait le lien entre différentes intrigues. Il y a du polar futuriste (qui aurait inspiré Besson et son Cinquième élément), de la parodie de science fiction, de l’heroic fantasy pur et dur, de l’horreur old school et d’autres réjouissances qui offrent un spectacle inédit à l’époque et toujours frappadingue.

Bien entendu les techniques semblent archaïques mais elles montrent l’enthousiasme du projet et aussi sa marginalité. Les styles sont variés. Les coups de folie sont nombreux. Nos prudes voisins américains déshabillent de pulpeuses créatures de rêve. La violence n’y est pas caché et encore moins tous les autres vices de nos sociétés. On devine des signes de la JPop et du Manga. Tous les fantasmes se bousculent dans cette succession de contes plus ou moins pertinents.

C’est irrévérencieux et particulièrement culotté. Du sexe. De la violence. Du gros rock qui tache (Black Sabbath Trust, Blue Oyster Cult etc.). Evidemment ce n’est pas très fin. Mais on peut y voir les vestiges de notre culture actuel. Il suffit pour cela d'observer le tout dernier film de Zack Snyder, Sucker Punch. C'est troublant!

Il y a quarante ans, Jean Michel Jarre prouvait que l'electro ca marche et c'est même mieux quand c'est fait par un petit frenchy.

Ha on s'est bien moqué du spectaculaire auteur de Equinoxe. Jean Michel Jarre et ses concerts géants. Jean Michel et ses machines. Jean Michel et Charlotte Rampling. On a juste oublié qu'il fut l'un des pionniers de la musique electronique. En 1976, la sortie de son troisième album sera la vraie révolution des machines.

Brian Eno bidouille depuis des années. Tout comme les zinzins de Kraftwerk ou l'hédoniste Vangelis. le fils du compositeur Maurice Jarre tient donc la formule gagnante avec ce troisième essai, totalement instrumental et assez austère en apparence. Pourtant le public va très bien réagir. Ce sera un succès fulgurant pour l'artiste, qui abandonnera toute forme d'humilité par la suite.

En écoutant de nouveau ce disque, on sera donc surpris par la modernité. Evidemment que l'on pense à tous les champions de la french touch. Les mélodies flottantes. Les synthétiseurs élégiaques. Les notes hypnotiques. Le champion de la musique électronique veut nous faire voyager dans le cosmos. Il aura de nombreux suiveurs et de nouvelles stars mondiales.

Mais il est vrai qu'il pose ici les bases avec ses recherches sonores et sa partouze de synthétiseurs. On pense à la musique minimaliste de John Carpenter, autre pionnier. Mais il y a ici l'emphase et le courage. Rien n'arrête Jean Michel Jarre dans sa démesure. Par la suite on va le perdre mais c'est vraiment intéressant aujourd'hui de réécouter ce disque aux ventes pharaoniques.

Motors - 1976

- Dites c'est la première fois que je vois un Chinois parler en yiddish!
- Ne lui dites rien, il croit qu'il apprend l'anglais!

Des répliques comme celles ci, il y en a un petit paquet dans Je Hais les Acteurs, film comique à l'ambition inédite dans la production française.

C'est le film qui rend un peu triste: la plupart des comédiens sont morts depuis ce glorieux fait d'armes. Bernard Blier, Pauline Laffont, Jean Poiret, Michel Galabru ou l'excellent doubleur et trop rare à l'écran, Patrick Floersheim, sacré gueule cinéma à qui le noir et blanc va très bien.

Gérard Krawczyk a eu un petit coup de génie dans les années 80. Je Hais les Acteurs excuse tous les Taxi qui a fabriqué pour son ami Luc Besson. Adapté un roman sur le Hollywood des années 40, Je Hais les Acteurs est un polar, une satire et un festival de comédiens au sommet de la vanne élégante.

C'est The Artist avec de l'humour. C'est une version pauvre du dernier film des frères Coen, Avé César. Pas mal comme références. En rendant hommage au cinéma hollywoodien en noir et blanc, le film vieillit bien et rappelle aussi le cinéma d'Audiard, finement écrit, où les costards cachent des idées noires et des phrases lumineuses.

C'est donc une éclatante comédie policière. Chaque comédien récite son numéro en état de grâce. On ne peut pas oublier le numéro de charme de Michel Galabru avec Bernard Blier dans les bras. Toute la pléiade de comédiens s'amusent et cela se ressent, même trente ans plus tard. Il y a quelques facilités excusables. Ce n'est pas de la nostalgie que l'on ressent devant Je Hais les Acteurs, c'est de la joie! On est très loin de la haine!